團隊策展

你有多久沒有和朋友來場派對了呢？2020年至今經歷了兩年的疫情生活，口罩和螢幕隔絕了人與人之間的交流，似乎早就忘了那些充滿荒唐與歡笑的記憶，大家嘲笑著哪個朋友怎麼又失戀了、拚酒拚到蹲在馬路旁的水溝蓋嘔吐，這些不堪回首的過往想起時卻總是讓人會心一笑，如果你還有沒蒐集完的記憶拼圖，不妨現在相約朋友照著藝術家的派對記憶一起蒐集吧！

走在冬天晚上的街道，看著家家戶戶映出的暖色黃光和空氣中的冷色調呈現對比，在慕蘭的畫中，這座城市似乎正在為今晚醞釀著什麼...哪一個小傢伙終於實現願望獲得一台遙控車了呢？今晚才剛開始，身為周育寧畫中都會女子的她願望已不如小孩那般，而是希望可以趁著今晚的紅色 Dress Code 在派對得到一些豔遇，但可能要準備快一點，因為已經快遲到了！

張偉喬的螢光桃紅色游泳池派對，似乎吸引了許多時下酷男女前來，畢竟主題色是今年最流行的顏色之一阿，但是要注意，人群中也可能出現一些不想面對的人...場地的另一邊，蕭其珩佈置的場地與誇張、不協調的裝扮吸引了很多人的注意，頓時成為舞池中最醒目的焦點，在這個派對氣氛的最高點，幾杯酒下肚後，怎麼可以只讓他們搶走目光呢！

宿醉頭痛欲裂的東張西望，看著昨天派對遺留的裝飾與四散的鐵鋁罐、菸蒂頓時有點罪惡感，畢竟，造成這副景象的人早已鳥獸散，只剩下雜亂的電線與蔡鎮澤。

講到怪獸，你心目中的畫面是什麼呢？是青面獠牙、身形魁武的野獸？是面貌扭曲、隱身在黑暗中的不明生物？還是《怪獸電力公司中》中的毛怪與大眼仔？無論你心目中的怪獸是令人恐懼，還是可愛到令人無法抗拒，這些千姿百態的怪獸都從我們沒有邊際的好奇心和想像力出發，幻化出時而詭譎、時而珍奇的異想世界。

當有人大喊：「有怪獸！」時，怪獸在哪裡呢？有時就在最尋常的角落，在我們天天坐著的椅子上。日常事物在李睿歆的筆下變得扭曲變形，椅子與人體彷彿纏繞在一起，形成驚悚詭異的畫面。有時怪獸就活在自己的童年回憶裡，黃千倫根據成長時的焦慮和不安全感，創造出可愛又逗趣的小怪獸——咪醬，萌萌的外型一下子就吸引到眾人的目光。

怪獸偶爾也出現在一起冒險的路上，林儒鐸和愛犬巧可踏上未知的旅途，如果有彼此的陪伴，怪獸好像也不可怕了。有些怪獸甚至是沒有明確形體的，邱伶琳讓黑色的不明物體覆蓋在山腳下，是單純的陰影嗎？定睛一看，遠處的山頭還有它的同伴。

至於怪獸跟人類能不能當朋友呢？吳柏賢特別安排一人一恐龍走在馬路上，到底是真的恐龍在追捕人類，抑或只是一個人穿著恐龍裝在假扮怪獸參加萬聖節活動呢？

尼采說，你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你。但有想過，當你在看著這些畫作的時候，它們可能也在看著你嗎？據說，不管從哪個角度觀看達文西的名作〈蒙娜麗莎的微笑〉，裡面的女子都會看著你呢！那些在繪畫裡面中出現的眼睛，到底是在看什麼？他們到底是含情脈脈，無情冷酷，還是哀愁憂傷，才會讓你看得百轉千迴、柔腸寸斷，甚至心裡發寒…

經典的銀幕情人瑪麗蓮夢露，在杜信穎的畫裡面好像圓了一圈，胖嘟嘟的身材，大概很難再吸引粉絲的目光，臉上到底是雨水還是淚水，也不清楚了。但她還是躲在樹葉的後面偷偷地在看著什麼，啊，那種既期待又怕傷害的心情，就是少女的心吧！說到少女，郭雅倢作品裡的汪汪大眼，正是少女漫畫中常見的典型。泫然欲泣的神情，讓眼睛裡面竟然又出現一張哭泣的臉，這麼惹人憐愛的樣子，男主角還能夠離她而去嗎？

劉昕宜的作品畫著潛意識的想像，又像是一種微觀的夢境。在這邊的思緒都化成微生物的樣子，甚至有點像是皮克斯動畫裡面的大眼仔。他們面面相覷，大眼瞪小眼，不知道還想說些什麼。再看看林儒鐸作品裡的寵物群像，宛如肖像畫的構圖方式，可以看到藝術家細細地處理畫面中的毛髮，也讓人感受到他對於這些毛孩子的關愛之情。

至於什麼樣的作品會看得人毛骨悚然呢？如果覺得盧冠宏作品中的那個被逮捕的壞人還不夠可怕的話，不妨看看〈惡夢〉裡面那對好似幸福美滿，卻又笑得令人心裡發寒的情侶吧！

在一天即將結束、日夜交替的短暫時分，是攝影術語中的「魔幻時刻」(Magic Hour)，也是太陽的光線和影子最美麗的時候。當夜晚逐漸降臨時，人們的身心也開始從忙碌的工作中得到轉換，各種在白天被壓抑的慾望、幻想，甚至是恐懼，也在黑夜來臨時逐漸釋放出來。白日的光線是許多藝術家喜歡描繪的景色，但在夜幕低垂之時，有時更能呈現出有別於白晝的奇幻氛圍。
在傍晚之時，林君晏的作品畫著公路上即將入夜的景致，四下無人的場景，增添了一點沉靜、安詳的氛圍。而隨著夜晚的到來，周育寧畫的都會女子，有種百無聊賴的寂寞感，那些對著鏡頭凝視的眼睛，彷彿想訴說著什麼。等到夜更深的時候，那些不受控制的想像也就更加蓬勃了起來。在吳柏賢畫筆下的夜晚，運用簡單的黑白色調，烘托出詭異又寂寥的夜色，那些人煙稀少的角落裡，好像正在發生些不曾被注意到的事件。蕭其珩描繪聖誕夜的一系列作品，記錄了和好友之間狂歡的時刻，他們既荒唐又快樂，載歌載舞地慶祝他們的聚會。盧冠宏的作品開啟了一個真實卻荒謬的畫面，那些來自新聞的影像，公路上的火燒車、被投射燈聚焦的犯人，在夜晚裡卻顯得突兀而不可思議。最後吳宏德的作品則記錄著當喧囂褪去之後，一個寧靜夜晚的應有模樣。